午夜副刊
今年北京台春晚上幾位北京老炮兒合唱了一首《尋找快樂》，只是梁天寫的歌詞並不怎麼快樂，「很多的好人沒有了，想起來就難過」，不免讓人想到他的大哥梁左。
由王朔主編的《笑忘書》是梁左迄今唯一一部作品集，也收錄了生前好友的懷念文章。
梁左在一篇名為《懷舊》的文章開篇就說「我的一生都籠罩在一種懷舊的情緒中」，隨著尋呼機上收到奶奶病逝的消息，「我」翻開記事本，裡面排得滿滿當當，卻「突然感到一陣厭倦和迷惘」，便決定推掉所有行程，即刻前往上海奔喪……
這位「庸俗喜劇作家」的意識流文字，頗有些《酒徒》的味道。料理完喪事後，「我」又一次陷入到深深的「懷舊」情緒之中，只好一個人去逛潘家園的舊貨市場，最後十塊錢就買到了一本1946年時一位女學生的畢業留言冊。
而作者淘換舊物的趣事也被馬未都生動地記錄下來：（梁左）問了我一句：「我這兒有五萬閒錢，能否買件比五萬還值的東西？」我覺得這句話就是個相聲，怎麼才算比五萬還值呢？
對於被很多人視為情懷的東西，即便沒有親身經歷，我也通常抱有一絲敬畏和好奇，比如「大話西遊」和粵語歌。無知反倒提供了一次機會，讓「我用我的心，去看去感覺」。
《聲生不息》原本就是一個獻禮的音樂綜藝，也不奇怪會把《海闊天空》唱成《我和我的祖國》，但節目中毫不掩飾地讚美八九十年代不免讓人覺得擰巴。
之前看《中國潮音》記住一首《漫步人生路》，「悲也好，喜也好，每天找到新發現。」
而這一次的「新發現」是李克勤翻唱了許美靜1997年4月發布的《傾城》，「紅眼睛幽幽的看著這孤城」，為整檔節目做出了最好的注解。
查過才發現，關於這首歌的故事還真不少，陳奕迅的版本也備受好評。但前面不是說過嘛，我對粵語歌幾乎一無所知，這不正應了《聲生不息》推廣「港樂」的初衷。
過生日在外面吃飯，要了一碗長壽麵，眼看一位老先生就要把面端過來，被一位年輕的女服務員制止了。原來她把麵條放回了上菜機器人，按了幾下按鈕，機器人就唱著生日快樂歌朝我走來，邊上的食客紛紛轉過頭來……這大概就屬於《芬蘭人的噩夢》中描述的情景。海底撈「對所有的煩惱說拜拜」的表演戲更足，但至少會先問你是否需要。
據說最近又開始流行性格測試，甚至有朋友寫文章分析不同城市的性格特質，網上還有人聲討別人是假的INFP，好像某種性格類型就高人一等似的。這麼說來還不如聊星座，至少不會質疑誰謊報生日。
了解自己的性格是必要的，但也不用刻意去強化它。很多年輕人以「社恐」自居，其實和原生家庭的溝通方式密不可分，未被平等、熱情對待的少年也很難成長為不卑不亢的公民。
另一方面，人與人之間保持適度的距離，尊重私人空間，不過度打擾別人，也是所謂「精芬」積極的一面。
林海音在《城南舊事》中有一段有趣的描述：媽媽還說不好北京話……不會說「買一斤豬肉，不要太肥」。她說：「買一斤租漏，不要太回。」
奶奶的母語也是閩南話，打從我記事起她就管「肉」叫「漏」，而來自東北的姥姥管「肉」叫「又」。總之，就是吃不到肉。
很早就聽說有一部高分台劇叫《俗女養成記》，但並不喜歡它的名字。最近讀了它的同名原著，的確是一部很有意思的小書。在台南長大的作者江鵝將童年趣事娓娓道來，其間穿插的閩南話雖然完全看不懂，卻感到很親切。
除了鄉音外，還有對雞湯的執念。作者在書中說，「拜阿嬤心血來潮所賜，可能那幾天她覺得自己或是哪個家庭成員氣有點虛，就會上市場買雞回來燉。」
我小時候，奶奶也總是親自到市場去挑好幾隻活雞回家燉。以至於表弟出生那天，七歲的我捶著床耍賴，感歎以後雞胗不是我一個人的了。
書中還有很多小事也讓人忍俊不禁。比如作者小時候幫家裡給顧客拿中藥，還要背出自己不懂的使用說明，而大嬸們居然個個點頭說了解，就像她後來做口譯時幫工程師翻譯器材維修說明書，「常常自己根本不知道嘴巴翻出來的句子到底是甚麼意思，但是工程師卻點頭說他知道了。」
這和我在球隊翻譯某些訓練項目時簡直如出一轍，其實外教稍微比劃一下球員也就理解得差不多了。怪不得後來隊裡把翻譯的錢都省了。
如果說馬世芳是台北知識份子家庭的「名門之後」，那麼同為七零後的江鵝則是台南鄉下中藥鋪長大的普通女人。但從兩個人的故事裡都能讀到「突然的自我」。書名裡的「俗」大概是指「直到看見平凡才是唯一的答案」吧。
李宗盛在《新寫的舊歌》中反省父子關係，不無殘酷地寫道：「兩個男人，極有可能終其一生只是長得像而已。」其實，人與所謂「同胞」的關係，不更是如此。
在昨日（疫情視頻）刷屏的朋友圈中，依然可見「團結起來、一致對外」的論調。既不陌生，也不意外。
這怒氣不知是發向韋春芳、韋小寶口中的「外國鬼子」，還是如諾貝爾獎得主亞歷塞維奇在《二手時間》所說的「我們這類人，全都有社會主義基因，彼此相同，與其他人類不一樣。」
也許是時候卸下「巨龍巨龍你擦亮眼」的重擔，不再糾纏於「想像中的共同體」，真正為自己而活。