午夜副刊
梁文道曾寫過有飯館因顧客分手而失去生意，如今也有飯館因老闆離婚而贏得顧客。夫妻間的事，原不足為外人道。但娛樂明星讓渡私隱，獲得額外收益，也是正常之事。但凡事有度，若借機引起地區間的衝突和對立，則令人不齒。
前幾天在外面吃晚飯，等位時隨手一查，發現餐廳正是剛宣布離異的男士所開，一眾粉絲前來捧場。於是乎，換了一家老牌的台式餐廳。
其間，點了一份蚵仔煎，但不出所料，還是放了番茄醬！為什麼要往蚵仔煎裡放番茄醬！如果有人因為豆腐腦是甜是鹹而爭吵，因為牙膏從頭擠還是瞎擠而分手，那一定也有人因為蚵仔煎放番茄醬而離婚。
附贈《新手做飯指南》：
1.你想做飯。如果做飯讓你感到不開心，那就別做了，做出來肯定不好吃。
2.買一本菜譜書。先挑最簡單的菜，儘量按步驟做，無須創新。
3.先不用在乎刀工，原則就是別切到手。
4.不要怕油濺出來，死不了人。但記得開抽油煙機。
5.如果沒有耐心的老師，就不需要有人在邊上指手畫腳。
6.如無人欣賞，就先做給自己吃。
7.上述步驟重複5次，有不懂的再和家裡的老廚師交流。
8.沒有不會做飯的人，只有不想做飯的人。
要說用一句歌詞描述中國人的生活狀態，我會選萬能青年旅店的那首經典之作中的「用一張假鈔/買一把假槍/保衛她的生活」。他叫「高舉」，但甚麼都舉不起來。她想保衛自己的生活，但甚麼都保衛不了。
如果說酷玩樂隊的歌詞「我想買一把槍/發動一場戰爭/要是你能告訴我有甚麼值得戰鬥的」反映出西方社會的空虛，那麼萬青的歌恰恰詮釋了東方的焦慮。
若干年前，我姑家在通州買了一套酒店式公寓，每年會返一些「錢」，可以在配套酒店花，後來發現允許消費的餐廳和商戶都價格畸高。我當時就說，它返的不是錢，是遊戲幣。再後來，房價暴漲，好像整個城市都在用遊戲幣。
我讀的中學和澳洲一所學校常年有交換專案。我們那年有個越南裔的小孩來到我家，第一天晚上他睡不著，我就用英文給他講小王子，他很快就進入了夢鄉。後來，每當我喝過一些酒，也總愛給別人講小王子的故事。
那時，喜歡講小王子去各個星球探險，講玫瑰花和狐狸，扳道工和布娃娃。但書的結尾卻讓人不忍卒讀。小王子的離開是內心深處一直回避的話題。後來，慢慢理解，「這是一個不能停留太久的世界」、「當牽牛花初開的時節，葬禮的號角就已吹響」。
直到有親人離世，才真正明白，每個生命都有各自的日程表。無論多麼不舍，即便是最親的人，我們都無權讓她（他）為了我們而改變計劃。
「當你的悲傷平息之後（悲傷總是會平息的），你將會因為認識了我而感到高興。你將永遠是我的朋友……」
從金庸的第一部武俠小說《書劍恩仇錄》起，幾乎所有的主角都面臨著身世之謎。神志不清的歐陽鋒在華山之巔連克三大高手後，黃蓉告訴他，只有一個人他打不過，那個人就是歐陽鋒。於是，歐陽鋒徹底瘋了，也終於替金庸問出了那句「我是誰」。這當然是世人都在思考的問題，對於不斷找尋身份認同的香港人來說，更是如此。
有趣的是，這明明是黃蓉給西毒挖的坑，可傻憨憨的郭靖也急著往裡跳，幸虧黃蓉及時解圍。書中寫道：
郭靖忽然自言自語：「我？我是誰？」 黃蓉知他是直性子之人，只怕他苦思此事，竟致著魔，忙道：「你是郭靖。靖哥哥，快別想自己，多想想人家的事罷。」郭靖凜然驚悟，道：「正是。師父，黃島主，咱們下山去罷。」
想想自己是誰，就能讓郭大俠著魔，可見這個難題一直都是金庸筆下人物的阿喀琉斯之踵。
等寫到《天龍八部》時，結拜三兄弟更是組團「找爸爸」。而這個問題終於在《鹿鼎記》的結尾處得到了解決。韋小寶問他母親，「媽，我的老子到底是誰？」 —— 金庸當時一定寫下了他最滿意的幾個段落，一言以蔽之，就是漢滿蒙回藏都有可能。
《鹿鼎記》連載結束時，劉以鬯的意識流小說《酒徒》已經在香港發表了近10年的時間。既然已回答了「我是誰」的問題，武俠小說的時代確實該收場了。
我總覺得趙雷是周杰倫之後，最好的華語流行男歌手，幾乎每首歌都有八十分的水平，只是缺少一兩首真正偉大的作品，比如像《賢良》《殺死那個石家莊人》。
趙雷最感動我的兩首歌，一首是《未給姐姐遞出的信》，恰到好處地描繪出對身處異鄉親人的思念之情。「老外們總是笑著接吻擁抱/看上去很友好」，寫盡了姐姐難以完全融入的心酸。一首是《已是兩條路上的人》，唱出了他其他歌中少有的絕望。
相比之下，《阿刁》的基調較為空靈，寫出了些許生活以外的東西。總的來說，趙雷的歌小情小調比較多，市井氣息濃。比如《三十歲的女人》，以及《朵兒》中「若她只是件衣裳/那我就沒有必要隱藏欲望”等歌詞，很少會出現在許巍一代歌手的音樂中。
在自畫像《趙小雷》中，趙雷形容自己「一身的流氣沒人愛理會”。這種痞子勁兒固然有可愛之處，但何時能告別趙小雷，恐怕將決定趙雷今後音樂的高度。