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12年前，香港导演叶伟民拍摄的电影《人在囧途》很好地平衡了现实与幽默，既不过于狗血，也没有特别沉重，是一部带有温情的喜剧电影。而徐峥随后拍摄的几部“续作”则相形见绌，要么彻底脱离现实，要么难以打动人心，从“困窘”变成了“尴尬”。

在影片中，不谙世故的王宝强和良心未泯的徐峥在春运时坐遍所有交通工具后，终于到达了目的地。途中，这两个平日难有交集的人成了患难之交，在篝火边一起吃起了年夜饭。即便是在影视剧中，这一幕也变得愈发稀有和珍贵了。更多的情况下，就像《三十而已》中每集末尾处的一家三口，与顾家们生活在同一座城市里，却永不相交。

我们不能希冀于被剥夺受教育机会的人都保持良善，也不能指望财富增长自然会带来慈悲。但依然无法想象一个所有阶层都笃信丛林法则的社会将走向何方。《人在囧途》就像最后的童话，虽然“都是骗人的”，但依旧美好。

看完刚上映的《爱情神话》，才理解为什么冯小刚的一些电影在南方并不叫好。这部以上海话为主的电影对我来说，就像一部偶尔夹杂英文的欧洲电影。有趣的是，它恰恰让我想起另一位女导演杨明明自编自导自演的《柔情史》。从胡同到弄堂，从懒散的京腔到精明的上海话，地域文化的差异被细碎的生活磨平。

与其说是“爱情神话”，不如说是“爱情迷思”或“爱情鬼话”，这些大都市里的幸运儿之间可能有爱，有性，甚至有了解，但恐怕没有人还相信什么爱情，所以一个“李春平”式的故事才在人们心中挥之不去，却又避之不及。

尽管这部电影真正触动我的地方不多，但它继续验证了一个真理 —— 徐峥演的电影永远比他导的要好。并不是每一位好演员都能成为一名好导演。