午夜副刊
周六晚上意外被瑞典语课群里一档名为Eurovision的歌唱比赛刷屏，不仅有同学发来现场照片和视频，还有人说自己的孩子因为喜欢的歌手被淘汰而气哭。
ChatGPT说Eurovision不是“欧洲好声音”，因为参赛的都是专业歌手和组合，演唱原创歌曲，并选出各国代表参加全欧洲的比赛，据说瑞典选手的成绩还不错。
周日，表哥发来他自弹自唱的新歌，先后两个版本，第一次我在买火锅底料，第二次在球场热身，到了晚上睡觉前才想起来听。一首《王招君》唱得哀而不伤，让我单曲循环了好久。不管怎么说，也算得上黄庄好声音。
于是我就开始琢磨，一个在国外长大的孩子，是否还会被一首中文歌所打动呢，还是会成为Eurovision或别的什么节目的拥趸。
不过，想起老六在节目上说的，“写作是一种能力，阅读也是一种能力，并不是每一个识字的人，都会阅读。”听歌又何尝不是如此。
对了，他还说：“睡眠也是一种能力。”还是早点儿睡吧。
不知什么原因，虽然没有具体数字，但将微信地区标注在冰岛、芬兰和挪威等北欧邻国的用户明显多于瑞典。让人想起伍佰在《挪威的森林》中所唱的：“心中是否有我未曾到过的地方啊，那里湖面总是澄清，那里空气充满宁静……”对于未曾到过的地方，人们总是充满想象。
这次去阿比斯库的火车就是由挪威国企Vy集团运营的，再坐几站就能直接进入挪威。车窗外的森林也就随之变成了“挪威的森林”？还记得初中时的华东五市游，大巴从江苏进入浙江后明显感觉到了建筑的差异，不知道在国界线日益模糊的欧洲、冰天雪地里的斯堪的纳维亚，又是怎样的情形。
就像托马斯·福斯特教授在《如何阅读一本小说》（How to Read Novels Like a Professor）一书中所说，要理解小说是“关于虚构空间里虚构人物的虚构作品”。一切都很真实，还要求我们把显然是假想的空间当作潜在的真实。
所以，乔伊斯的都柏林不是真的都柏林，伍佰的挪威也不是真的挪威。微信地区里的冰岛和冰岛又有什么关系呢？
15年前，郑钧发行了第六张个人专辑《长安长安》，除了后来传唱度最高的《私奔》外，还有一首歌叫《老男孩》。与筷子兄弟三年后改编自日文歌的同名歌曲相比，很少有人知道。
在这个寒冷的冬夜，不知道有多少老男孩想起了“那些赤诚的少年，在动荡的岁月里，和我用肝胆相照”。每次在饭桌上提起，都仿佛发生在昨日，诸多细节一一浮现，然后默默转过头去。
又有多少人“渡过了这苍海”，不再回忆过去，只盼望一切能够重来。在新的世界，新的卧室里做着新的梦，却突然在手机上、在电视里看到了恍若隔世的画面，那声音震耳欲聋，以至于全世界都能够听得见，甚至盖过了世界杯上的呜呜祖啦。
如今频繁出现在各类综艺节目中的老郑，是否有一天还会唱起这首《老男孩》，“在命运的面前，我们捍卫过尊严，一起捍卫过尊严……”
以前觉得《恋曲1980》比《恋曲1990》好听，是因为越老的东西越好，现在明白了是因为它更年轻。
“今天的欢乐将是明天永恒的回忆”毕竟还只是一种假设，而理解“生命终究难舍蓝蓝的白云天”则多少需要一些阅历。
至于《恋曲2000》，更是超出了认识的范围，不会去琢磨什么是“久违了千年即将醒的梦”。
余华在《兄弟》的后记里写道：“一个西方人活四百年才能经历这样两个天壤之别的时代，一个中国人只需四十年就经历了。”他当时大概没有想到的是，还能经历两次。
也难怪罗大佑要感叹“倘若能抚摸你的双手面颊，此生终也不算虚假。”
如果说1994年发布的《恋曲2000》还念着此前的同侪情谊问一句“你可愿跟我走吗”“你还愿认得我吗”，那么现在真不知还要再说些什么。
“轰隆隆的雷雨声 在我的窗前
怎么也难忘记你 离去的转变
孤单单的身影后 寂寥的心情
永远无怨的是我的双眼……”
梁文道在回复读者来信时说，我们大部分人好像都是年纪渐长，会越来越心软的。“如果我哭了，也许是我老了” —— 当年郑钧写《天下没有不散的筵席》时还不到30岁。据说因为时值1997，这支蝉联排行榜冠军的单曲遭人举报后直接被拿下。
之前写过后来考上北大的高中同学也喜欢这首歌，有一次去KTV，好不容易轮到我们一起唱，主歌还没结束，我不小心按到切歌，他像玩游戏输了一样愤怒。上大学后，我们又聚过一次，他给我讲了两件事，后来都成了鬼故事。
而如今，每当听到有年轻人不顾个人安危去追寻心中理想的时候，总不免会心软，也愈发理解鲁迅为什么要在那尖圆的坟顶上摆一圈红白的花。希望总是有的，但从来不是靠施舍。
歌曲前奏里的佤族民歌仿佛能瞬间把我们带到一个遥远的地方，就像为小王子献上温柔一吻的毒蛇：
“哎 离别的时候不要太伤心呵
是的 是的 不要太伤心
让我们一起唱歌吧 让我们一起跳舞吧
不要分什么高低贵贱 大家尽情欢乐吧”