午夜副刊
既然谐音梗这么受欢迎，那就再写几个小故事。
和很多小孩一样，还不记事时就跟着大人背古诗，即便合辙押韵，背诵一些毫无意义的词还是很费力的，比如有一次，我实在想不起来了，就十分诚心地问我妈：“姑苏城外寒山几来着？”
表哥从小不喜欢数学，有段时间姥姥总帮他辅导功课。我在旁边却越听越糊涂，数字我熟啊，但为什么说来说去总是“长城宽”，难道长城不仅长，还很宽吗？
中学时课间排队打热水，有人插队，后面的人不干了，就朝他喊：“懂不懂先来后到啊？”插队的人不紧不慢地说：“没错啊，先来后倒嘛”。
前一阵子小区宣传栏里贴了一位退休老师写的游记，其中一句话让人印象特别深，他说：“人在岸上走，鸭在水中游。”大伙儿都在岸上走得好好的，为什么就它要搞特殊呢？后来想明白了，因为鸭不是人。
前段时间看了几集《风味人间》第三季，可以说美食纪录片现在已经形成了一个十分成熟的套路，即便没有惊喜，也能达到相当的水准。民以食为天，记录食物和食物背后的故事，也走在了国产纪录片的前沿，这其中陈晓卿自然功不可没。
听一个人讲他最喜欢的事情，往往让人着迷。陈晓卿不仅会导、会说，也十分会写。《至味在人间》就是这样一本宝藏书。
就像他在书中所说的，个人的饮食偏好其实是很私密的，他酷爱的延吉冷面，却被关系最好的同事评价为“人要犯多大的错误才给吃这么难吃的东西？！”可见，这本书未必是人人都爱的美食指南，你却能从中体会到一个对食物有着特别热情的人所享受的乐趣。
当然，除了各种食物以外，书中还写到“公私合营”后三十年重新开张而感叹“造化弄人”的爆肚冯，藏在小巷深处比“国图”书还全的文艺餐馆“无腾斋”，还有读大学之前就不知道什么叫“菜”的柴静。
不管你是喜欢还是已经看腻了陈晓卿导演的美食纪录片，都可以来读读这本“舌尖体”里没有的《至味在人间》。
在互联网渗透到生活的各个角落之前，报纸、广播、电视也都有各自的方式与读者、听众或观众互动，比如有奖竞猜。
印象中唯一一次得奖经历是小时候做出了《北京晚报》上登的围棋死活题，名字被铅字印了出来，边上是领奖地址和电话。那也是我第一次去中国棋院，好像还和常昊打了个照面。只记得接待我们的人似乎很意外，居然真的有人上门来领奖品，翻箱倒柜地找出了一本《少儿学围棋》草草了事。
不过，这已经算很体面了。中学时曾打电话给FM97.4北京音乐广播，竞猜中国歌曲排行榜，伍洲彤不仅念错了我的名字，那个电话在节目之后就再也打不通了，更不要说领什么奖品……
如今，街头的报刊亭所剩无几，据说当天的晚报要第二天才能到。也再没有人关心什么音乐榜单了。点点屏幕就能参与的活动不管结果如何都抵不过翻开报纸、拨通电话那一刻的兴奋，即便没有人真的想要发奖。
看完《大坏狐狸的故事》后，翻了一下法国动画片榜单，第一名就是今天想要介绍的电影《我在伊朗长大》。和之前写过的《养家之人》一样，虽然是动画片，但却能用最直接的方式带你进入一个陌生而又熟悉的世界。
全片大致可分为三个部分，第一部分“我在伊朗长大”，讲述了9岁的女孩亲历了伊斯兰革命给她的生活带来的种种变化，比如需要斗智斗勇才能听她喜爱的朋克音乐。
第二部分“我在他乡挺好的”：主人公在14岁时只身前往奥地利留学，尽管迷失在自由世界，但在圣诞节时也只能对父母报喜不报忧。几年后，失恋成为最后一根稻草，令她决心回到伊朗。
最后一部分是“我在伊朗挺好的”：虽然作为女人受到种种歧视，主人公也学会了欺侮其他弱者，在德黑兰上了大学，结了婚。如果不是家人的指引和坚持，她恐怕不会选择再次出走，我们也就永远看不到这个故事了。
很多人说主人公是幸运的，这当然没有错。但无论是走还是留，她的痛苦也同样是真实的。更何况不正是她在为那些不幸的人发声吗？
以前对港片的印象基本停留在凤凰卫视电影台，每次打开似乎播放的都是同一部电影，给人的感觉类似于看《猫和老鼠》，总是介于热闹与胡闹之间。
最近才看了1987年张国荣和王祖贤版的《倩女幽魂》，和《大话西游》类似，这些被奉为经典的港片似乎都有一个完整的故事、年代特有的演员，以及恰到好处的煽情。只是后来的故事越拍越离谱、时代一去不复返，才走下神坛。
电影中弱不禁风、胆小怕事的书生因为一段艳遇（或者说是一场春梦）而爆发出怪力乱神的能量，或许就是人们常说的“轰轰烈烈的爱情”。作为一段爱情佳话固然美好，但若在现实中将此类故事奉为圭臬则大可不必。宁采臣可以给聂小倩安全感吗？这似乎是一个值得探讨的有趣话题。
在《观念的水位》中有这样一段话，“我想之所以永远有这么多人忙着得到爱失去爱抱怨爱唠叨爱，除了伟大的化学反应，还因为爱情是成本很小、‘进入门槛’很低的戏剧。”我总觉得有哪里不对劲，但又无力反驳。